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Echo
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Eine digitale Version (PDF) unseres Spielzeitheftes 2017/18 finden Sie HIER.
Pressekritiken "Blei"
„…Theaterproduktion über einen Film über eine Recherche über Bleiburg: BLEI als kluger Teufelskreis der Geschichte.
(…) Sehr berührend.“ FALTER. Stadtzeitung.
„Immer, wenn das „Blei“ in eine scheinbare Form gefunden hat, wird diese zertrümmert, zerstückelt und ein neuer
Ansatz ausprobiert. Nichts ruht sich gemütlich im Funktionierenden aus.“ APA
„Die junge Autorin Ivna Žic hat sich gemeinsam mit Hausherr Tomas Schweigen und seinem künstlerischen Team auf Spurensuche
in ihrer Familiengeschichte begeben und ist dabei auf kollektive Gedächtnislücken gestoßen.“ Mottingers Meinung
„…diese Produktion gibt Stoff zum Nachdenken, weil sie das Zerbrechen jeder Ordnung und Vernunft plastisch illustriert
und zeigt, dass die so oft hell erleuchtete, bestens dokumentierte Historie letztlich rätselhaft bleibt. Kann Vergangenheit
überhaupt aus der Zukunft bewältigt, unser Leben verbessert werden durch Nachdenken? … In „Blei“, diesem Tohuwabohu
von Erinnerungsfetzen, Katharsisbrocken und Sentimentalitätsdeckchen steckt eine ansehnliche Portion Poesie und treffende
Medienkritik.“ Die Presse
„Kurzweilig-berührendes Doku-Theater über die Unmöglichkeit von Geschichtsschreibung.“ Wiener Zeitung
„Die Transformierung des Dokumentarischen ins Künstliche der Bühne ist ein kluger und zentraler Punkt des Abends, da
er die Strategien von Gedächtnishütern und die Konstruktion von Erinnerung live nachvollziehbar macht.“ Der Standard
„Solide die Darsteller Vera von Gunten, Sebastian Schindegger, Jacob Suske, Stephan Weber. Handwerklich gekonnt: Tomas
Schweigens Inszenierung.“ Kronenzeitung
Pressekritiken "Frotzler-Fragmente - eine postmonetäre Doppelconférence"
„Bunt, musikalisch, voll Witz und überraschender Szeneneinfälle nimmt das Regieteam Nele Stuhler und Falk Rößler sein
Publikum an der Hand und führt es vom kleinen zum großen Gedanken. Tosender Applaus ist der gerechte Lohn dafür. Bravo!“
Der Standard
„Spielerisch, locker und punktgenau werden die komplexen Texte über das Wirtschaftssystem auf die Bühne gebracht (…)
Sehr unterhaltsam (…) famose Inszenierung.“ Kurier
„Holla! Eine Revue! Inklusive suggeriertem Sprung von der 3-Meter-Showtreppe ins wasserleere Plastik-Planschbecken. Und
sowieso glamouröse Gesangseinlagen (...) Die "FROTZLER-FRAGMENTE" sind aber nicht nur Revue, sind breit recherchierte, politisch-didaktische
Piscator-Revue mit Grundgestus ironische Distanz.“ nachtkritik.de
„Auf die Bühne gehoben wird das alles vom fabelhaften Schauspielhaus-Quartett Vassilissa Reznikoff, Simon Bauer, Steffen
Link und Sebastian Schindegger. Mit spielerischer Leichtigkeit und doch hochkonzentriert sprechen sie die komplexesten Texte
im Chor, Kanon oder Quodlibet; sie springen, blitzdichten, singen, geben abwechseln den spöttischen Verweigerer der Zu- und
Umstände, heißt: den Frotzler, und stellen einmal mehr die Qualität des Ensembles unter Beweis (…) Schau’n Sie sich
das an!“ Mottinger’s Meinung
„Am Ende schmerzten nicht nur die Bauchmuskeln, sondern man fragte tatsächlich auch kleinlaut: Wozu eigentlich dieses
Geld?“ ETC. Magazin
Pressekritiken "Kaspar Hauser oder die Ausgestoßenen könnten jeden Augenblick angreifen!"
„Das Wiener Schauspielhaus pulsiert. Hier ist eine junge Generation von Theatermachern am Werk, die ganz eigene, rohe,
popaffine Regiepositionen in die Waagschale wirft. (…) Der knapp zweistündige Abend ist wie eine Zwiebel, die immer wieder
neue Zivilisationsschichten freilegt. (…) Vassilissa Reznikoff, Jesse Inman, Gabriel Zschache und Kenneth Homstad werfen
sich als tanzende, turnende, gestikulierende und zuweilen radebrechend sprechende Schauspieler ins Zeug. In diesen steilen
Behauptungen liegt deshalb viel Spannung, weil die märchenhaften Bilder ihre Bedeutungen nicht sofort preisgeben. Man rätselt
und staunt.“ Der Standard
„Es ist ein starkes Stück Text, mit dem Lisa Lie in ihre fast zweistündige Inszenierung einführt. (…) In dichten,
poetischen Bildern zeichnet die Autorin ein Bild zwischen befürchteter Gluckenhaftigkeit und eingetretener Ablehnung.“
APA
„„Kaspar Hauser oder die Ausgestoßenen könnten jeden Augenblick angreifen“ ist ein Parforceritt durch die Menschheitsgeschichte,
betrieben mit enormem Aufwand.“ Wiener Zeitung
„Visuell eindrucksvolle performative Sequenzen changieren zwischen Fremd- und Selbstverortung, Unterdrückung und Unterwerfung,
Bewusstsein und Unterbewusstsein, Gewalt und Liebesdrang. (…) Licht-, Kostüm- und Bühnenbild schaffen eindrucksvolle
Räume, die in Erinnerung bleiben.“ callisti1010
„Zeitreise im Stroboskopgewitter“ Kurier
„Lisa Lies „Kaspar Hauser“ feiert den Sieg des Unkonventionellen über die Konvention und die Konformität. Was
das betrifft, ist das Schauspielhaus Wien ohnedies the place to be.“ Mottingers Meinung
"Furcht vor der grandiosen Schauspielerin Vassilissa Reznikoff, die den Abend vorantreibt, wie eine machttrunkene Diva." Falter
„Ein fulminant spielendes Ensemble: Kenneth Homstad, Jesse Inman, Gabriel Zschache und Vassilissa Reznikoff, wobei Letztgenannte
mit ihrem Eingangsmonolog eine schauspielerische Höchstleistung hinlegt.“ European Cultural News
Pressekritiken "Diese Mauer fasst sich selbst zusammen und der Stern hat gesprochen, der Stern hat auch was gesagt."
„Ein oft schräger, mit Ironie gewürzter und humorvoller Abend, der politische, gesellschaftliche Fragen unserer Zeit tangiert.“ KURIER
„Dickes Theater! (...) Regisseur Franz-Xaver Mayr setzt steile Behauptungen in schöne Irrtümer um. Eine Offenbarung
zuzusehen. (…) Bald wird es klar: Hier läuft ein Spezialausbildungsprogramm mit dem Titel "problem und bewusstsein, lösungen
und alles", nur wusste das bisher keiner. Das Seminar soll den Wunsch erzeugen – und jetzt kommt's – "die Onion
zu retten"! (…) Ein dick gepolsterter Alptraum, eine faszinierende Aufführung“ DER STANDARD
„Regisseur Franz-Xaver Mayr lässt bei der Umsetzung dieses komplexen, absurden (und redundanten) Textes selten Langeweile
aufkommen, fünf Schauspieler setzen ein aberwitziges Bewerbungsgespräch in einer seltsamen Art von Museum launig mit leichtgängiger
Ironie um. Das Premierenpublikum war begeistert, es gab lang anhaltenden Applaus. Wohl zu Recht, die Ängste und Neurosen Jobsuchender
erschließen sich via Farce.“ DIE PRESSE
„Was der Stern nicht gesagt hat, was aber trotzdem bleibt am Ende dieses in jeder Hinsicht beglückenden Abends: Auch
gemeinsames Lachen solidarisiert.“ NACHTKRITIK
„Sebastian Schindegger (…) führt die drei Kandidaten in komödiantischer Hochform durch ein fingiertes Museum, in
dem auch Steine, Mauern und ein Stern zu Wort kommen. (…) Die Farce verzwirbelt unsentimental und mit viel Sprachwitz
die Nöte des Kulturprekariats mit allerlei gesellschaftlichen Missständen.“ WIENER ZEITUNG
„Zu den Eigenheiten von Svolikovas Stück gehört die deformierte Sprache. Nach und nach schleichen sich Worte in den Text,
die nicht ganz dicht sind. (...) Nach 90 rasanten, erfrischend durchgeknallten Minuten gibt es für das Ensemble wohlverdiente
Entspannungszigaretten.“ THEATER HEUTE
"Eine herrliche, politische Farce (...) Ein treffendes Bild einer Europäischen Union, deren Existenz - wie selten zuvor -
auf dem Prüfstand steht" AUGUSTIN
Pressekritiken "Kudlich - eine anachronistische Puppenschlacht"
"Eine anachronistische Puppenschlacht von Thomas Köck - kraftvoll im Schauspielhaus Wien. (...) Bei aller sensibel zuarbeitenden
Inszenierungsbeigabe des Regisseurs Marco Storman, bei allem Körpereinsatz des kraftvollen Ensembles (…) beeindruckt
diese Textwucht am meisten. (…) Dieser Abend führt seine Fäden sicher. Verdient großer Applaus." Der Standard
„Hochpoetisch ist dieser Text, wunderschön anzuhören, diese Sprache, die sich tief ins Fleisch bohrt (…) Rotzfrech, stellenweise
saukomisch und biedermeierpostmodern schreibt Köck über die Restaurierung der Restauration.“ Mottinger’s Meinung
„Was haben diese aktuellen, überzeugend gespielten Karikaturen mit Hans Kudlich zu tun, dem „Bauernbefreier“ in der
liberalen Revolution von 1848, der die Abschaffung der Leibeigenschaft betrieb? Viel, wenn man den Dramentext studiert, denn
nach der Fron kamen neue Abhängigkeiten. Die damals gegründete Raiffeisen–Genossenschaft wird als Negativbeispiel genannt,
Neoliberalismus mit Rechtspopulismus verknüpft, als neues System der Ausbeutung, wie das Programmheft erläutert. Angereichert
wird der Abend mit TV-Moderatorin Arabella und Schlagersänger Gabalier, Büchner und Kleist kommen aus dem Vormärz zu Wort“ Die Presse
„Das junge Ensemble erbringt hierbei eine ausnahmslose Glanzleistung“ APA
"Gelungene Uraufführung von Thomas Köcks „Kudlich“ im Schauspielhaus Wien." Kleine Zeitung
"Jelinek auf Speed" Der Falter
„Der Text macht Spaß. Das epische Erzählen, für das sich Köck über weiter Stecken entscheidet, ist bezaubernd dicht.
Man will den Text nachlesen und ein bisschen mit ihm leben. Die Figuren changieren, vermischen sich. Der Stier auf der Bühne
ist so geil! Sie sehen Max Gindorff oben ohne und dramatisch sterben. Gehen Sie, und schauen Sie sich das an. Also: das ganze
Stück, nicht nur den schönen Max.“ Callisti (Theaterblog)
Pressekritiken "Traum Perle Tod!"
„Viele traumhafte, schöne Einfälle verzeichnet die Regie von Intendant Tomas Schweigen: surreale Bilder von überlangen
Armen, übergroßen Frisuren oder absurd kleinen Beinen. (...) verdienter Applaus für das tolle Ensemble.“ Der Standard
"Straighter Albtraum: Ideenreich und verspielt… Spiel, Musik, Kostüm: Super!" Falter
„Und was für eine Vorgabe für Simon Bauer, Jesse Inman, Steffen Link und Sebastian Schindegger, um gemeinsam mit Vera
von Gunten und Vassilissa Reznikoff die neue Schauspielhausbühne mit tollem Einsatz zu bespaßen.“ Kronenzeitung
„Kubins Text, früher häufig unter dem Blickwinkel von Tramdeutungsideen seziert, bekommt unter den derzeitigen globalen,
gesellschaftlichen Bedingungen einen neuen Dreh. (…) Die Auflösungserscheinungen der Traumlandgesellschaft, die mit erschreckender
Klarheit wenn schon nicht mit unserer Gegenwart, dann doch mit einer nahen Zukunft verglichen werden können, machen das Stück
im Schauspielhaus hoch aktuell.“ European Cultural News
Pressekritiken "Città del Vaticano"
„Am Ende ist der Applaus für Regie, Choreografie und - allen voran - das Ensemble gewaltig: Die Authentizität scheint
das ganze Publikum berührt zu haben - also nicht nur die jüngeren Leute, die sich mit dem Gezeigten bis zu einem gewissen
Grad identifizieren können. Dass einige wenige Zuschauer die Vorstellung demonstrativ vorzeitig verlassen, der eine oder andere
auch am Ende reglos den Schlussapplaus verweigert, erscheint als Bestätigung für die kompromisslose Arbeit des Ensembles.
Der einzige Buhruf des Abends (er galt Richter) wird von tosendem Applaus übertönt. Die Lebenswirklichkeit einer jungen Generation
eckt an, aber bei Richter ist sie eben genau das: eine Wirklichkeit.“ ORF.at
„Doch Falk Richter will mit seinem "Città del Vaticano" mehr als nur die Begegnung mit den angerissenen Biographien seiner
Performer, die da als Darsteller ihrer selbst agieren. Und so mündet das konkret Biographische immer wieder auch in Szenen,
in denen sich die heutigen Ängste in Europa formulieren: Die Welt ist so unübersichtlich geworden, das halt ich einfach nicht
mehr aus. Ich will die Kontrolle über mich und mein Leben zurück und ich will mich nur noch mit Dingen beschäftigen, die ich
wirklich verstehe. Und ich will keine Verantwortung übernehmen müssen für Dinge, die ich nicht verstehe.“ Deutschlandfunk
„Steffen Link (…) ist so wie Vassilissa Reznikoff Ensemblemitglied des Schauspielhauses. Beide machen eine gute
Figur. Die übrigen fünf Performer und Performerinnen wurden in Venedig aus einer Reihe internationaler Bewerber ausgewählt:
Telmo Branco, Gabriel da Costa, Johannes Frick und Christian Wagner imponieren in Wien vor allem durch ihre exzellenten Tanzeinlagen,
vereinzelt auch in ihren (auf Deutsch, Englisch, Französisch vorgetragenen) Bekenntnissen.“ Die Presse
„Man erliegt letztlich der Direktheit, dem Charme und dem Spielwitz des jungen Ensembles, das seinen Ausdruck gerade
auch in der expressiven Choreographie von Nir de Volff findet.“ SWR
„Mit (..) Christian Wagner übrigens ist ein nachgerade geiler Performer am Schauspielhaus aufgetaucht (er war schon in
der Installation Cellar Door zu sehen).“ nachtkritik.de
„Zum Ende des Thalia-Festivals "Lessingtage" liefert Falk Richter mit seinem Gastspiel vom Schauspielhaus Wien einen
sehnlich erwarteten Höhepunkt.“ Hamburger Abendblatt
Pressekritiken "Cellar Door"
"Ein verführerisches Erlebnis" Nachtkritik
„In labyrinthisch miteinander verbundenen Kellerräumen leben die Bewohner aus einer fiktiven verwahrlosten Gesellschaft
- mit all ihren Machtfantasien, dunklen Geheimnissen, und Fetischen - geprägt von Frustration und Brutalität. Die 40 Performerinnen
und Performer kennen alle Personen aus ihrem Parallel-Universum - improvisieren und entwickeln sich bis zum letzten Tag der
Installation weiter - keine Sekunde dieser 504 Stunden wird die selbe sein und wird durch Besuchern und Online-Usern ständig
verändert. Schöpfer dieser Welt sind Jens Lassak, Julian Wolf Eicke und - Kopf der Dreier-Konstellation: Thomas Bo Nilsson.
"Es ist ein ganzes Spektrum an Stereotypen, die mittlerweile Teile der Popkultur sind, die man in dieser Konstellation aber
so vielleicht nicht erwarten würde. Meine Inspiration für diese Figuren nehme ich aus dem Internet, vor allem aus YouTube-Videos
und den Tiefen des Webs. Daraus kreiere ich ein Spektrum an Charakteren, die besonders häufig in der Online-Welt auftreten.
Das heißt, all das was man im Internet finden kann, kann man auch im Stück wiederfinden und ist Teil der Rollen, die sich
weiter entwickeln. Immerhin kann jeder Online-User weltweit Inhalte zu dieser Welt hinzufügen. Deshalb kann es so tief gehen,
wie es die User und Besucher wollen, dass es geht."“ Ö1
"Die 504 Stunden – sprich 21 Tage – währende Dauerperformance bietet auch jenen einen Kick, die sich dem Unheimlichen
mit psychoanalytischer Freude nähern." Der Standard
"Mit "Cellar Door" übertrifft Thomas Bo Nilsson sich selbst: Das Spiel im Schauspielhaus ist eine Mischung aus Film, Live-Performance
und interaktivem Online-Game. 21 Tage und Nächte lang können sich Online-User dabei über die Plattform lexlydia.net in das
Geschehen einklinken. Theaterbesuchern wird zwei Mal täglich (um 17 und 21 Uhr) für je vier Stunden eingeräumt, freiwillig
Teil dieses grandiosen Theater-Infernos zu werden." Wiener Zeitung
"Tomas Schweigen, Neo-Intendant des Schauspielhauses, hat mit „CELLAR DOOR“ ein gewagtes und äußerst gelungenes
Experiment an der Schnittstelle zwischen Theater, Performance und Politik ermöglicht." Tiroler Tageszeitung
"Together, the three parts of CELLAR DOOR congeal into a 21st century gesamtkunstwerk that merges IRL with URL, encouraging
visitors to the set to continue their experience in the online chat room, and likewise luring the forum users to the physical
location in Vienna. Call it a European, dystopian version of Charlie Kaufman's hyperrealist freakout Synecdoche, New York
as if directed by Anonymous and the creators of Diablo." VICE
"CELLAR DOOR ist definitiv nichts für schwache Nerven, sicher nichts für klaustrophobische Gemüter, aber ein Spaß für kindlich
gebliebene. (...)Das bemerkenswerteste an dieser Arbeit sind bisher die Fragmente von acht Häusern, die Nilsson zu seinem
düsteren Raumsystem verbunden hat. In diesem engen Labyrinth harren die Darsteller aus, auch das eine beachtliche Leistung,
auch Thomas Bo Nilsson selbst, dem man auf seiner Runde durchaus begegnet, was durchaus zum Fürchten ist. (…) Kontakt
aufnehmen ist nicht nur erwünscht, sondern sogar notwendig, wenn man irgendetwas begreifen will. Dies als Aufruf, sich verführen
zu lassen. (...) Sagen Sie nicht, Sie seien nicht gewarnt worden." Mottingers Meinung
„Das Urteil der ersten Menschen, die Thomas Bo Nilssons bizarres Universum betreten konnten, fällt durchwegs positiv
aus: "Das ist etwas ganz Neues", sagt Besucherin Lena. "So etwas habe ich noch nie erlebt!" FM4